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康熙青花纹饰浅谈
2006-1-16 2:44:00  作者:古今中外  来源:神州博古网    [举报]

康熙青花装饰题材广泛,早期的纹饰仍保留着明末、顺治时的绘画风格,画法流行单线平涂,豪放粗犷和精细工丽并存,图案布局巧妙合理,包罗万象,与造型有机地结合在一起。尤其是民窑青花在纹饰方面,具有特殊的美感和鲜明的时代性,能够与现实生活紧密相联,反映当时思想与生活习俗的图案大量出现,绘瓷匠人水平决不低于官窑画师,突破历代官窑图案规格化的束缚,自由地发挥民间大众化特点的艺术风格。中晚期受明末清初书画家董其昌、陈洪绶、刘泮源、华喦及“四王”等人的影响,构图舒朗,意境深远。人物画法有陈老莲风格,中晚期以流畅工细,勾、染、皴、擦并用为主流,多可分出阴阳面及层次。而官窑青花一丝不苟,精益求精,纹饰对称、平衡、整齐,主题,醒目、突出,仍代表着当时绘瓷工艺的最高水平。青花料主要使用浙料和珠明料作画。

康熙青花纹饰图一
康熙青花纹饰图一


  康熙中期青花在绘画技法上,有不少改革和创新,形成了康熙朝自己独特的风格,改变了明代青花勾勒花纹轮廓线,然后单线平涂色的传统方法,而是采用泻染即“分水皴”的技法和借鉴了西洋画的焦点透视手法,浓重、淡雅层分分明。在瓷坯上绘画,一种颜色即能表现出浓淡、深浅多种不同的色调(见图一)。所谓“分水皴”就是用笔梢蘸浓淡不同的料水在胎上描绘,技术上要求很高,少的三五种,最多能分了八九种色阶。山石的描画,多采用斧劈南宋画院派的风格。运笔时勾、染、皴、擦、点各种绘画手法并用,这全靠画工手笔功夫来完成,构图讲究多样化,强调画面活泼有趣味,视野开阔,无论画面大小,都有一种很完美的情境。可以说,康熙青花将中国绘画的技法,经以图案的构成形式,巧妙而生动地绘制在瓷器上,使我国瓷器装饰得到了进一步的提升。可说是青花中独特且最具艺术魅力的部分。

  康熙青花取材方面,最突出的特点是画法自然,装饰题材丰富多彩,均是当时社会习俗和文化观念的直接反映,这种来源于民间现实生活并充满活力的题材,其情趣盎然的内涵与粗犷洒脱热情奔放的艺术表现。康熙青花纹饰主要有:植物花卉、山水(见图二)、动物、人物故事、神话故事、吉祥纹以及长篇诗句等。也有一些是来自明末清初的木刻版画内容,康熙青花千变万化的装饰图案,也为其后雍、乾青花瓷器的发展奠定了坚实基础。常见图案有:水浒故事、无双谱、一琴一鹤、十八学士、天仙送子、麒麟送子、周处斩蛟、指日高升、望江兴叹、人物、鱼樵耕读(见图三)、婴戏、羲之爱鹅、西厢记、十八罗汉、山水庭园、三国故事、饮中八仙、刀马人物、耕织、御沟拾叶、八仙庆寿、加官晋爵、云龙、鱼龙变化、夔龙、海水龙、二龙戏珠、太狮少狮、玉兔、花鸟、龙凤、麒麟、云凤、丹凤朝阳、凤穿牡丹、柳马、蟠螭、四福、松鼠葡萄、松鹿、锦堂富贵、三友、花篮、皮球花、寿字、缠枝牡丹、缠枝莲、四季花、冰梅、四君子、赤壁赋、兰亭序、月影梅、梵文、腾王阁序、圣主得贤臣颂、博古、饕餮及四艺雅聚等。

 
康熙青花山水纹饰
康熙青花山水纹饰 图二


  人物画大多采用陈老莲画法,人物脸面大多为侧面。整体比例协调,绘工精致,简练清晰。仕女发髻高耸,脸庞丰满,眉似弯月,唇如朱点,端庄稳重,姿态婀娜多姿。余者人物线条明快、劲捷,大多见于轮廓线内轻点口目,少数涂染面部。婴戏图一改明代流行的武戏,盛行文戏画篇。此时着重于人物状貌和神情的表现。其形象的概括和提炼达到了不可再简的地步。古陶瓷研究专家曾这样评价:“清初的花纹最为精工,人物多作细笔,康熙以人物为著,早中期人物画面高大、用笔豪放,晚期则趋于清秀”。

康熙青花捕鱼纹饰
康熙青花捕鱼纹饰 图三


  瑞兽形态逼真,较之明代更为写实。有的加绘嘘气喷雾纹样,更衬托出异兽的凶猛雄健。最常见的龙纹被刻画为头大细身(四爪为主),龙麟呈“八”形,异常凶猛。花鸟类题材丰富多样,花卉俯仰、向背、聚散、飘逸等姿态各异。其中以双犄牡丹与折冰梅和对视呼应感较强的鸟雀最具时代特色。书法类作品以楷书为主,书艺高超,排列有序。图案类纹饰似一笔一画中规中矩。多种图案中流行于上部点画一小太阳(寓意指日高升)及水涡状云纹。
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